跟着电视剧《借命而生》的收官，一场横跨了20年的疑案终于暴露无遗调教 小说，剧中东说念主的运说念底牌也纷纷显露在了不雅众眼前。

《借命而生》改编自作者石一枫同名演义，体裁性为剧集提供了放诞的情节和深切的内涵。在影视化的历程中，主创的改编手法及创作气派，体现出了较为分解的倾向性。演义中的导火索是一桩被污蔑的偷窃案，剧版将其升级为更具戏剧张力的、被嫁祸的命案，但并未由此伸开冷酷、煽情的叙事时事，反而淡化了演义中一些较为横暴和拧巴的部分，通过对东说念主物、情节、画面镜头的筹画，突显了凡俗东说念主在遭罢职运拨弄时东说念主性温度的那一面。这份对具体的东说念主的体察与展示，犹如破雾而出的光泽，烛照善恶。

东说念主的多面性如运说念般不可展望

动作一部悬疑剧，《借命而生》展现出东说念主性的复杂之处。在合座上较为清静的叙事节拍中，东说念主物组成了鸠集剧集的主要悬念，东说念主的多面性正如运说念一般不可展望、福祸莫辨。

灵魂东说念主物、守护所管教杜湘东由秦昊饰演，秦昊用平实、内敛、准确的扮演，塑造了一个正义、和煦，却总不被运说念周全的昔日警校精英形象。杜湘东率先的登场，是不平静但守底线的“落难”处境。徐文国和姚斌彬手足俩的到来，绝对改写了杜湘东的运说念。他的直观令他对这两个嫌疑东说念主产生景仰和观赏，他的专科陶冶也使他永恒保持怀疑和注重。

秦昊展现着生涯化的音容笑脸，但通过目光的描述，来塑造杜湘东的厚谊升沉和复杂心态。举例他初度从押解的刑警口好听到徐文国和姚斌彬疑犯命案时，通过目光的“微相”扮演，层层揭示东说念主物的内心变化：从惊诧震荡，到消化信息，到心不在焉地回报共事，再到对徐文国手足洽商地注目，警悟地逼视，目光渐渐凌厉，面部方法却莫得变化。秦昊准确地展现了静止的外部动作下丰富活跃的内心天下，并相宜东说念主物应有的厚度和深度。杜湘东对徐文国手足的关照，以及对追凶和纠错的执着，源自于他内心对公义的信念，这使得他20年来大略抛却小我的得失，为一份不知说念何时能来临的审判作死马医。这一东说念主物形象进展了《借命而生》的深层内涵，照往事闭幕所言，“咱们为之战役过的东西，会在不经意间，在时辰之河的某个边缘里倏得发光。”

韩庚饰演的徐文国和史彭元饰演的姚斌彬，在剧集的前期展现出亦正亦邪的特色。徐文国迟钝、克制，但偶尔展露的狠绝，使他看起来像是在哑忍不发。姚斌彬于黯澹中显线路惊悸，与徐文国的目光调换中，像是依赖，也像是在密谋。跟着剧情的伸开，手足二东说念主的身世和阅历渐渐分明，被残害的历程渐渐清亮，也就越来越赢得不雅众的景仰。徐文国陶冶高、重情义，也有技巧，虽被动卷入了祸殃的运说念中，却一直九死无悔，最终才调闭幕从逃犯到企业家的“逆袭”。姚斌彬是个潜心钻研本领的后生，底色慈爱、孝敬调教 小说，但是易冲动、小心想多的性格弊端，使他被恶东说念主旁边和挑拨。最终，他为了替徐文国争取兔脱时辰而选定断送我方，使得这个本就蒙冤的形象增添了不少昂然的悲情色调。

杜湘东、徐文国、姚斌彬三东说念主之间充满变化的动态相关，搀杂着东说念主性与说念义、厚谊与法理的纠葛，组成了该剧最值取得味的部分。

通过情节改编讲演运说念悲催

《借命而生》以悬疑刑侦为外壳，内核却并不局限于正邪两边的决死较量，而是试图通过精采的面容，渐渐地将不雅众带入到东说念主物所处的情境中。

原著演义中，“持逃犯”成为困住杜湘东半生的执念，即便到了终末，曩昔的嫌疑东说念主在法律层面上照旧无罪，杜湘东依然紧盯不放。形成杜湘东如斯过火的原因，在于我方一时失策，成为两个逃犯逃狱中的一环，他从此蒙上缺点，失去逸想的使命机遇，终生壮志难酬。带着成为刑警的自我守望，以及蹉跎半生的闹心，杜湘东以我方的东说念主生为赌注去追查逃犯。

电视剧弱化了演义中性格悲催和时间悲催的因素，将通盘故事讲演为一段运说念悲催。有筹划的逃狱被改编为因车祸形成的逃狱，徐文国手足在偶发事件中一念之差，决定夺枪兔脱。这种改编惩办，用境遇选定置换法律底线，调整了违警步履的主不雅意图，东说念主物的定性径直作用于不雅众对他们的认同感。另外，姚斌彬案申雪后，杜湘东因在这桩案件中的阐发受到了招供和抵偿，他得到了曾经求之不得的干与侦缉队使命的契机，但杜湘东却远离了，陆续留在深山中的守护所任原职。因此，杜湘东在整部剧会聚的动机，不是为了报曩昔的“一箭之仇”，也不是特性东说念主格上的“钻牛角尖”，而是成为一种非功利的价值取向和东说念主生选定。演义中横暴的东说念主物相关，被升沉成对真相和刚正的执着，突显了一种逸想认识的腾贵精神。

另外，演义中杜湘东对徐文国手足的体贴之情，在电视剧中被放大，并永恒鸠集。杜湘东给他们带饭，帮行刑前的姚斌彬系好防污绳，多年来永恒顺心姚斌彬的寡母，不但描述了杜湘东的多情有义，也为他最终冒着雄伟风险告讦真相埋下伏笔。

爱情戏份在电视剧中占据了一定的篇幅。杜湘东与妻子刘芬芳的同衾共枕，徐文国与孙永红的初恋悲催，齐被着意强化，为悬疑剧的冷冽叙事平添了几分落拓色调，也凝合为东说念主物糟糕运说念中的好意思好的记号。

比较于演义中永恒不睬解杜湘东，但愿他召回城市使命，曾经怂恿他去职“下海”做交易的刘芬芳，剧中由钟楚曦饰演的这个扮装则更接近一种男性心目中逸想伴侣的形象：清秀、飒爽、坚决，对丈夫用心全意，沉默托举家庭，扛下所有这个词压力。而刘芬芳因孕期大出血而死，则深化了“世间好物不坚牢”的缺憾之意。徐文国与孙永红之间的厚谊羁绊，不但是东说念主物对精炼年代的追抚和顾虑，也组成了鼓动剧情的内在力量。前期唐尧鑫为了劫掠孙永红而坑害徐文国手足，后期孙永红秉公法则供出唐尧鑫的罪证，形成了宿命般的叙事闭环。

固然，爱情时事关于好多悬疑剧受众来说，不尽相宜他们对整部剧的预期，也真的导致侦破息争密的节拍变得暧昧，以致有给情节“注水”之嫌。大略感受到的是，主创但愿通过对爱情时事渲染，在合座较为晦暗的故事走向中赐与东说念主物多少好意思好的亮色。然则这些段落所带来的厚谊熟习或氛围营造等艺术成果，并不成弥补剧作在悬疑叙事方面的不及，进而径直“兑换”为不雅众的舒坦度。更而且，刘芬芳与孙永红蓝本应有的个性和复杂性，在剧中的描述尚不充分，东说念主物主体性不够强，还所以男性东说念主物的“挂件”或“战利品”动作定位。

是选定讲演一个扣东说念主心弦的悬疑故事，还是选定面容一幅沉稳丰润的运说念长卷？《借命而生》主创们或是更倾向于后者。然则，何如均衡好类型革命和不雅众口味，何如更本色地收拢悬疑剧集的中枢创作部分，何如适应和引颈现时电视剧阛阓的发展近况，关于每个剧集创作者来说，向来齐不是一个浮浅问题。

悲悯而克制的艺术气派抒发

《借命而生》的声画质感颇具气派和意蕴，导演陆川起劲整部作品在视听艺术方面的品性感。概括的时空环境，克制的扮演调性，简练的几何构图，精确的运镜休养，灵动的细节料想，抒怀的配乐选曲，组成气派化却不失真的的表意系统。这一系统，统一叙事的视点和治安来看，合座上产生一种悲悯而又克制的“天主视角”，既让不雅众千里浸到一段历史中的宿命，又每每地抽离、跳出，幸免过度煽情。

剧中屡次出现鸟瞰视角下的“巴南地区”（本质取景地为乐山市沐川县）山景，航拍镜头中的高山、密林、水库、厂区，将东说念主物映衬得越发轻浅，产生了巍峨而冷凌弃的视觉料想，空间与东说念主的相关，可空想类比到宿命与东说念主的相关。

演员的扮演惩办也指向相同的艺术成果。剧中几场厚谊抒发的重头戏，齐给与了较为克制的呈现。举例姚斌彬枪毙前夕与母亲判袂的时事，主要扮演内容是艾丽娅饰演的崔丽珍凄惶、泼辣地穿过重重铁门，姚斌彬作念出了含泪昂首的反馈。接着崔丽珍良晌地唤了一声“犬子”，姚斌彬崩溃着下跪。演员厚谊有余的扮演，在有限的篇幅中形成精炼有劲抒发成果。还有多年后杜湘东得知姚斌彬被冤的真相后，异常酸心和震怒的扮演段落。从东说念主物样子爆发掀了桌子启动，之前的中景拍摄切换为全景拍摄，秦昊的吼怒、掩面、捶打等发泄性的动作，因为拍摄视点的远离，被纳入到街景的合座画面中，显得蓦然无力，以致有些颠倒。这些惩办方式，呈现出作品对复杂性的追求与尝试，组成了《借命而生》特有的艺术气派。

（作者罗馨儿为戏剧与影视学博士调教 小说，上海戏剧学院电影学院讲师）